大安北火车时刻表【技巧】想画面更具冲击力“广角”帮你打造震撼，1：1、4：3、

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　　广角镜头图片对比用广角镜头拍的照片对于风光摄影来说，一支给力的广角或者超广角镜头的确能拍摄出震撼的大场景照片，但其实有一个误区需要大家注意，就是风光并不是一定非广角不可，错误的使用广角镜头，反而会拍不出好看的照片。那么，如何善用广角镜头来营造震撼的风光大场景呢，今天就来跟大家分享一下。
　　首先，面对广袤的风光大场景，使用广角镜头拍摄往往会显得很空。因为广角镜头拥有宽广的视角，而且近大远小的视觉特征比较明显，因此，在广袤的地方，比如海边或者草原，你可能只会得到一个远处的地平线，显得空空荡荡的，画面当然不会有太大的冲击力。
　　如何改善呢，可以通过寻找合适的前景来改善“空旷”的感觉，大家看上面这张照片，显得空旷的原因是地面上没有明显的标注性元素，这就是前景没有选好，相比之下，下面这张照片就会好很多：
　　同样是草原，但这张照片，拍摄者选择了一片薰衣草花海作为前景，放置在画面的前面充当前景，与中景和远景交相呼应，所以画面的比例就会显得更加协调，“空旷”的感觉也得以大幅改善。
　　同样的道理，再比如上面这张沙漠日落的照片，如果没有这两辆车作为视觉集中点，画面就会显得很空，没什么意思。当拍摄者把两辆车纳入画面作为前景，同时恰好车辆的灯光照亮了近处的地面，前景一下就丰富了起来，画面的比例也就更加和谐有趣。
　　与拍摄人像所惯用的大光圈浅景深效果不同，风光摄影，往往需要较大的景深，所以，小光圈才是经常用到的，所以，F4甚至F5.6最大光圈也是完全够用的，不必为此纠结。通常，为了获得较大的景深，实现从近到远都清晰的目的，我们需要使用F8-F11这样的较小光圈来进行拍摄。
　　上面这张照片，使用的光圈为F8，但其实可以看出，景深还是不够的，最近处的前景还是有些虚，如果将光圈缩小至F11或者F16，效果应该更好一些。但也需要注意一点，光圈太小，会让画质变差，F16可能已经就是极限了，如果继续缩小为F22，景深的确会更大，但画质就会出现比较明显的劣化。
　　另外，由于我们需要用到较小的光圈进行拍摄，为了最佳画质往往又会用较低的感光度，所以，在风光拍摄的时候，三脚架是必须的，更进一步还可能会需要用到快门线来尽可能的减少震动，同时，在三脚架上进行拍摄，建议关掉镜头或者机身的防抖功能。
　　在使用广角镜头，保持相机水平非常重要，目前越来越多的相机都配备了电子水平仪，这个小小的功能对于风光拍摄而言是有极大作用的，尤其是配合三脚架使用的时候。
　　比如上面这张照片，如果稍微歪一点，照片就毁了。在保持水平的基础之上，我们还可以通过对称式构图来进行拍摄，尤其是遇到有平静水面的时候，利用倒影和实体的交相辉映，也能拍摄出漂亮的风光照片。
　　相比长焦镜头而言，广角镜头其实更难驾驭，因为其天生就具有明显的透视变形，简单的理解就是近大远小。但如果加以合理利用，我们反而能拍摄出震撼的视觉效果。
　　比如上面这张建筑照片，距离镜头较近的地方会显得很大，而随着距离拉远，物体会显得越来越小，在拍摄比较规则或者重复性元素的场景时，可以实现不错的效果。
　　借助广角镜头强烈的透视变形，我们还可以把本来较小的东西拍得更加巨大，比如上面这张照片上的枯树，其实际大小其实也就20厘米长，但通过使用超光镜头凑近拍，就可以把它放得很大，显得更加醒目。
　　与普通的中长焦人像镜头不同，广角镜头更适合拍摄环境人像，合理的利用镜头的畸变还能够修饰拍摄对象的身材，而广角镜头特有的透视性能够增强画面的张力与主题的冲击力，这些都是普通定焦头所不具有的特殊优势，所以在拍摄环境人像时，广角镜头也是大家很不错的一种选择。
　　另外，由于广角镜头焦距短，所以在手持拍摄的时候，对快门速度要求也比较低，因此，在暗光环境下进行拍摄，成功率更高，比如使用16mm超广角镜头进行拍摄，快门速度可以低至1/16s，也不会抖，而同样的快门速度下，中长焦镜头肯定就虚了。
　　对于城市的拍摄，最重要的就是拍摄者的想法。一个出色的构图、一个别致的视角可以让你的城市看起来更有魅力，反而一个糟糕的构图，会让别人看到之后对你的城市有反感之情。你可以通过你的构图和角度，讲述城市的一个瞬间定格的故事，也能够展现城市的特色、城市的风貌、城市的传奇。
　　想要拍摄震撼的大场景城市风光，就需要一颗广角镜头，比如11-24mm、16-35mm、17mm移轴等，其中移轴镜头就是为拍建筑而生的。如果说想要拍摄出细节特写，那么我们需要一颗中长焦镜头画质广角助手比例，比如24-70mm、70-200等等;当然也可以使用一些“一镜走天下”的镜头免去更换镜头的烦恼，比如使用 24-105mm。当然，如果说能够选择，尽可能选择大光圈的镜头，比如F/1.4、F /2.8等等常见大光圈的镜头配置，这样在很多场合可以拍摄更多的特殊效果。
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　　从摄影最初的发展来说，1:1是比较早的一种画幅形式，这主要来源于大画幅相机6:6的比例。后来随着3:2及4:3的兴起，1:1这种比例形式逐渐变得少见，但对于一些习惯于使用大中画幅拍摄的用户来说，1:1仍然是他们的最爱。当前许多摄影爱好者为追求复古的效果，也会尝试1:1的画幅比例形式。
　　这张照片中，强调明显的主体对象时，1:1的方画幅是非常理想的，它有利于强化主体对象并兼顾一定的环境信息。
　　其实，1:1的画幅比例远比3:2的画幅比例来的历史悠久，但后者在近年来却几乎一统江湖，这说明这种画幅比例形式是具有一些明显优点的。3:2最初起源于35mm电影胶卷画质广角助手比例，当时徕卡镜头成像圈直径是44mm，在中间画一个矩形，长约为36mm，宽约为24mm，即长宽比为3:2。由于徕卡在业内是一家独大，几乎就是相机的代名词，因此这种画幅比例自然就更容易被业内人士接受。
　　图中，绿色圆为成像圈，中间的矩形长宽比为36:24，即3:2。虽然3:2的比例并不是徕卡有意为之，但这个比例更接近于黄金比例却是不争的事实，这个美丽的误会，也成为了3:2能够大行其道的另外一个主要原因。
　　当前消费级数码相机领域，3:2是绝对的主流，无论佳能、尼康还是索尼，主要拍摄的照片长宽比都是3:2的。
　　4:3也是一种历史悠久的画幅比例形式。早在上个世纪50年代，美国就曾经将这种比例作为电视画面的标准。这种画幅比例能够以更经济的尺寸，展现更多的内容，因为相比3:2及16:9来说，这种比例更接近于圆形。
　　4:3具有悠久的历史，所以时至今日，奥林巴斯等相机厂商，仍然生产4:3的相机，并且也仍然拥有一定数量的拥趸。毕竟是曾经数十年作为电视画面的标准比例，所以用户在看到4:3的比例照片时，并不会感到特别奇怪，依然能够欣然接受。
　　4:3的画面比例，在塑造单独的被摄体形象时，会具有一些天生的优势。类似于方形构图，它可以裁掉左右两侧过大的空白区域，让画面显得紧凑，让人物显得更近、更突出，如图所示。
　　我们可以认为16:9代表的是宽屏系列，因为还有比例更大的18:9、3:1等。
　　16:9这类宽屏，起源于上个世纪，影院的老板们发现宽屏更适合节省资源、控制成本，并且适合人眼的观影习惯。人眼是左右分布的结构，在视物时，习惯于从左向右，而非优先上下观察。所以一些显示设备，比较适合作为宽幅的形式。
　　到了21世纪开始，以电脑显示器、手机显示屏等为主的硬件厂商，发现16:9的宽屏比例，更适合于投影播放，并可以与全高清的1920×1080比例相适应，因此开始大力推进16:9的屏幕比例。近年来，16:9的比例几乎占据了手机与电脑屏幕的天下，很少能够看到新推出的4:3比例的显示设备了。
　　当前的手机主要画幅形式为18:9，即2:1的长宽比。2:1的长宽比不一定能够从最大性能上发挥手机的像素优势，比如某款手机的摄像头像素为1200万，实际上的长宽比是4:3，即长边是4000像素，宽边是3000像素，两者相乘得到1200万像素，只有以4:3的比例拍摄才能够得到最大像素比例的照片。如果以18：9（即符合手机屏幕长宽比的比例）来拍摄，它虽然能够得到18:9的长宽比的照片，但实际上会裁掉照片的两个宽边的部分像素。也就是说，实际上以18:9的比例拍摄的照片像素不足1200万，长边仍然是4000像素，而宽边的像素会被减少，所以总像素要少于1200万，不利于发挥照片的最优画质。
　　这张照片是用18:9的比例拍摄的，将建筑物的高度表现得非常好，但实际上却是裁掉了画面两边的部分像素。大安北火车时刻表【技巧】想画面更具冲击力“广角”帮你打造震撼 ，1：1、4：3、3：2、16：9长宽比画面的意义，