超规格原厂超广变焦镜头风光、星空、建筑……满足你的要求

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　　地铁逃生超广角广角畸变校正【原厂超光变焦镜，风光、 星空、 建筑……满足你的要求】前不久索尼发布了自家最广的变焦超广角镜头 FE 12-24mm F2.8GM镜头（SEL1224GM），从规格上大家就可以看出，这是索尼针对风光、 星空、 建筑以及运动等题材创作用户所推出了，新镜传承了GM大师级镜头之名，镜头提供了超大F2.8光圈，再融合上GM大师级镜头的高画质，高性能，足够满足用户的需求。
　　这次Beta选择搭载 FE 12-24mm F2.8GM镜头的机身是索尼的高像素旗舰A7R IV全画幅微单相机，可以提供6000万像素级别的高分辨率，在此分辨率下索尼这款新镜头是否可以满足呢？
　　如果有小伙伴使用的也是这款相机搭配这枚镜头，两件事儿需要做一下，索尼针对全新FE12-24GM镜头推出了全新适用于A7R IV机身对焦性能提升的固件，固件版本为Ver1.20，升级后表现会更加出色，对这枚镜头支持的也会更加理想，所以必须要先升级。
　　此外，要开启机内矫正，这一功能类似于在相机内开启了镜头的预设，无需要后期在相机内部可以进行对超广角镜头的不正确畸变进行修正，这个时间只是瞬间，并不会影响拍摄体验，所以建议大家还是要开启，然你如果非要后期修正畸变也行。
　　按照惯例依旧先来看看新镜头外观超广角工业镜头，这次索尼发布的FE 12-24mm F2.8GM镜头提供了超广122°视角，17片14组光学结构，其中包含三枚XA（超级非球面镜片），三枚ED镜片和两枚超级ED镜片，可以看出在GM大师级系列镜头中，索尼堆料还都是很足的，为的自然是可以获取出色的画质，并且可以有效的控制眩光、 色散以及畸变等超广角镜头常遇到的一些问题。而为了进一步减少鬼影的出现，新镜头在镀膜上也是非常下本的，用到了第二代纳米AR镀膜，这个是非常有效减少鬼影、眩光出现的利器，及时在复杂光线下，也会有非常出色的表现。
　　全新镜头由于提供了超广的视角，所以前镜组采用了我们俗称的大灯泡设计，为了更好的保护镜头前镜组，镜片采用了氟化物涂层，可以减少镜头表面沾上水渍、 油污、 灰尘等，可以有效的保护镜片，毕竟这大灯泡弄脏太容易了，擦起来又心疼，还没办法带UV保护镜，所以这涂层就是非常有用的了，甚至在实际使用过程中，拍摄者手指误触也不用太过于担心。
　　说道无法在前面挂UV镜，但拍摄风光的摄影师对于ND镜的使用有会有所依赖，这就要说一下新镜头的另一个特殊设计，就是后置滤镜插槽，这样无论是插片式ND镜、 偏振镜甚至其他滤镜都是可以直接使用，官方已经为此预留了插槽，这对于需要进行风光拍摄的摄影，应对特殊或复杂光线环境提供了非常好的扩展。
　　镜头在镜身设计上沿用了G大师镜头的一贯设计，橘色G标凸显身份，自动/手动（AF/MF）对焦切换开关，可以方便开始的进行对焦模式的切换，而在此开关上方，也保有了可自定义功能的对焦保持按钮，方便对焦或自定义功能使用。这些方便的按键和开关通过自定义设计和组合使用可以有效的提高效率，缩减拍摄流程，使拍摄更加顺畅。在实际使用的时候这些按键也会经常使用到，保持对焦按键键程很短，使用起来手感极佳，确实可以很好的辅助拍摄，使用起来也非常习惯，甚至到后期会有所依赖。
　　镜头上带有对焦（前）和变焦环（后），后者要更宽大一些，均采用了螺纹设计，这主要是为了增加使用时的摩擦力，增加手感，提高对镜头的精准控制。实际使用中阻尼手感适中，转动非常平滑流畅，这对于进行视频拍摄的用户来说极其友好，也可以看出索尼也是在有为视频用户做考虑。A7S III用这个一定会很爽。
　　说完外观，我们来看看实际拍摄，这里先给大家看一下12mm焦段和24mm焦段究竟在视角上有多大的区别。
　　而这枚12-24mm镜头则是涵盖了12mm、 16mm、 18mm、 20mm以及24mm五个主要超广角焦段，可以满足你对不同题材拍摄的需要。也来简单看一下这些焦段的区别吧。PS：20mm忘拍了，大家见谅。
　　12mm超广角虽然不是极限广角，但也算的上是广角变焦中超广角端最广的之一了，利用超广角镜头拍摄主要是为了利用其特有的广角畸变获得强烈的冲击力，这对于建筑物拍摄尤为重要，尤其是在拍摄样板间，建筑物内部等室内环境可以显得空间更广更大。
　　在实际使用过程中，只要控制好角度就可以拍摄出不错的超广角具有冲击力的照片，不行的话可以多试几个角度多拍几张，总有一张可以用的。
　　对于建筑物拍摄，拥有高解析力总是有好处的，这样画面的细节表现可以获得很好的体现，说说这款镜头的解析力吧，还是老样子，不一一截图了（裁切放大之后再压缩也看不出来啥）这里直接说结论了，12mm端无论是中心还是边缘的画质表现还是相当稳定的，在最大F2.8光圈的情况下就有着非常出色的锐度表现，在F4左右时变化画质也得到了明显提升，直到F8 光圈范围内都有着相当出色的表现，在光圈缩至F16时画质会出现轻微下降，不过依旧可以应对正常拍摄，在F22光圈时会出现细节丢失，不过也实在想不出谁会用这么小的光圈去拍摄东西。
　　在24mm焦段这只镜头的锐度表现就更加出色了，可以画面细节表现力强，在光圈全开乃至于缩小到最小光圈，中心和边缘画质表现都是非常惊人的，画面细节损失极小，几乎可以忽略不计。
　　用来实际拍摄的情况下12mm搭配F2.8 大光圈应对星空由于其出色的画质表现，完全不用担心影响最终的拍摄效果，而在24mm端其出色的细节解析力表现更是可以助力风光摄影师，即使是应对专业星空和专业风光摄影师的要求也是完全没有问题的。
　　这里值得一说的是，由于其采用的是9片光圈叶片，在光圈缩小的时候可以获得相当出色的星芒效果，而其画质表现的出色，大家在使用的时候可以多多考虑使用小光圈，中长曝光来拍摄一些特殊星芒效果。
　　作为一只超广角镜头的风光拍摄也是它的拿手好戏，既然是风光拍摄，那么像日出日落这种场景的拍摄就在所难免了，而为了应对这些场景下的拍摄，应对建筑物拍摄，控制色散、 畸变、 暗角就是其必修课了。
　　在色散方面，这枚镜头这的是相当的不错，12mm端最大光圈时仅仅会极其轻微的紫边，几乎可以忽略，光圈缩小至F4基本就完全解决了，24mm端则是缩小至F5.6可以完全解决，在抗眩光方面这只镜头也是做了不少的文章，除了采用索尼最大XA镜片，还采用了第二代纳米AR镀膜技术，从实际使用的效果来看也是相当的出色，可以保证你在逆光环境拍摄时获得干净的画面。暗角和畸变控制的都相当优秀，再开启机内矫正后可以获得非常好的改善，所以这也是为什么之前Beta就跟大家说一定要打开机内矫正的原因。
　　拍摄星空也是超广角大光圈镜头主要拍摄题材之一，星空拍摄需要尽量杜绝周遭环境光造成光污染的极暗光环境下进行拍摄，这对于大光圈就特别有优势。不过通常超广角镜头尤其是超广角变焦镜头为了控制体积都不会把光圈做大太大，通常都是在光圈F4的情况下能做到一个体积和性能良好的平衡，像恒定F2.8超大光圈的镜头体积和重量的控制就相对来说比较不容易了。而索尼这枚镜头将重量控制在了847g的重量着实不易。
　　不过这次星空并没来得及给大家拍，主要还是时间的原因，再加上这两天一直下雨，好不容易晴天又赶上有事儿出不去，所以拍星空是没戏了，只好拿官方样片来给大家看一下了。
　　最后再来说下这镜头的对焦速度，这镜头虽然采用的镜片不少，但为了提升对焦速度和稳定性，这款镜头搭载了四枚XD线性对焦马达，这些对焦马达不光有效的提升了对焦速度，在对焦的稳定性上也起到了不可或缺的作用，更重要的是，这些马达超级安静，索尼也已经考虑到视频拍摄者的需要，不会因为马达导致最终拍摄效果不理想，而为了使镜头的稳定性再做提升，镜头还采用了浮动对焦设计。
　　索尼FE 12-24mm F2.8 GM涵盖了12mm、 16mm、 18mm、 20mm、 24mm五个重要超广角焦段，可以满足风光、 星空、 建筑等题材的拍摄需要。镜头继承了G大师镜头的高画质，同时兼具了F2.8的超大光圈超广角工业镜头，并且对眩光，紫边、 畸变、 暗角等控制都是相当的出色，而在设计上也为风光、 建筑以及复杂光线下拍摄的摄影师做了充分的考虑，配备了后置滤镜插槽，方便摄影师进行扩展和进行创意拍摄。如果你是风光、 星空、 建筑等题材拍摄且预算充足的摄影爱好者的话，这枚镜头绝对值得推荐。
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